蓬皮杜展面目全非？陳丹青有不同看法 匯聚72位當代藝術大師的“蓬皮杜現代藝術大師上海展”自10月11日在上海展覽中心開幕以來，吸引了許多藝術愛好者前去膜拜這場被譽為“現代藝術史教科書式的展覽”。 
這個要持續到2017年1月15日的大展，含金量非常高。從1906年到1977年，“一年一人一件”的策展思路涵蓋了西方現代藝術史上幾乎所有的重要藝術流派。然而，門票賣到150元的商業展覽，也引起了一些爭議。由于這個展覽不久前才在東京都美術館展出過，近日，有媒體以“同一個蓬皮杜主題展，日本甩了中國幾個諾貝爾?”為標題，進行了從展覽場地、主辦方、展覽作品，到策展和設計思路，甚至衍生品等全面對比。昨天，主辦方天協文化搬來救兵，請到著名畫家陳丹青來看展，并給觀眾做了一次西方現代藝術的講座。那么，在這位藝術家的眼里，上海的“蓬皮杜”是否真如一些媒體所說那樣，“面目全非”了呢？  38年前看法國藝術展
要開單位證明 收藏了包括畢加索、夏加爾、杜尚、達利等一系列名家作品的蓬皮杜藝術中心，和盧浮宮一樣，是巴黎的地標之一。1906年是重要的藝術流派“野獸派”的誕生之年，同時也標志著蓬皮杜藝術中心館藏作品的開端，而1977年為蓬皮杜藝術中心正式落成并對公眾開放之年。從1906年到1977年的72年里，策展人以每一年選擇一位藝術家的一件作品，共選出71件，其中缺失的是1945年，以紀念二戰的結束。這不是天協文化第一次引進西方現代藝術大師的作品，從2011年開始，他們連續做了畢加索、莫奈、雷諾阿、達利等藝術展。而陳丹青，也曾經出現在畢加索展的講座臺上。作為一個上海人，陳丹青來到上海展覽中心的時候，馬上生出了老上海的感慨�！拔疑弦淮翁みM這個地方，是1978年，那時我25歲，這里還叫中蘇友好大廈，舉辦了新中國成立后的第一次法國藝術大展—— 法國鄉村畫展。當年那個展覽，全國轟動，不僅要買票， 還要單位開證明。我當時已經快進展廳了，都看到畫框了，結果卻因為沒有單位證明，被保安架了出去！”最后，陳丹青還是千方百計地看成了展覽，“就是因為這次展覽影響了我，后來在1980年創作出了《西藏組圖》�！�38年后，陳丹青感慨道，“現在的年輕人要看西方大師的真跡已經沒那么難了。我覺得，有民間的機構肯出資做這樣的展覽，這才是藝術展應該有的樣子�！� 陳丹青的觀點是
藝術展可以商業化 這次蓬皮杜展的商業性遭到了一些非議，除了150元的門票比較昂貴以外，展覽場地的局促以及設計理念，也與東京同樣的展覽存在不小的差異。對此，天協文化總經理謝定偉接受采訪時說，“日本展和上海展是同一策展團隊，但日本展是由日本設計師設計的傳統布展形式。而上海的場地雖然比較小，但布展設計卻體現了蓬皮杜藝術中心真正的理念，因為策展人特別要求上海的布展要體現“一年一人一作”的理念，而法國設計師與策展人多次研究后，在展廳設計中借用了中國碑林的概念，一年一塊豐碑，每塊碑后的色彩，正是蓬皮杜藝術中心的標志色彩。實際上，蓬皮杜中心上上下下從主席到策展人再到其他工作人員，都對上海的設計和展覽很滿意�！倍惖で嗫赐暾褂[后則表示，在這樣的場地里，這場展覽的設計已十分出色�！懊總�展覽的策展和設計方式，就像女孩子穿衣打扮一樣，不一定要按一個標準才是美的�！睂τ谡褂[的商業性，陳丹青覺得，“在國外，藝術市場和商業操作模式都很成熟，我很不贊同把藝術性和商業性對立起來。藝術可以被商業化，這是沒問題的，我們古代也是這么做的。民間機構把西方現代藝術引進中國，這本來是一件好事，但真的做起來，卻吃力不討好，引來很多爭議。但是，假如大家對這類展覽充滿熱情，或者有人像我一樣，看展之后被影響了藝術發展道路，這就是有價值的�！� | 
